Πανδοχείο Γυμνών Ποδιών. Αρχιτεκτονική εγκυκλοπαιδικού μυθιστορήματος
Η σπονδυλωτή στήλη του Πανδοχέα στον ηλεκτρονικό Χάρτη
Τεύχος 93 (Σεπτέμβριος 2026), εδώ.
Με τα δάχτυλα χωμένα στην άμμο, τα πέλματα της Αντριάνα Ασταρέλι δέχονταν το χάδι του ήλιου ήδη από τους τίτλους της ταινίας. Ύστερα η κάμερα διέτρεξε τις γάμπες ως την πλάτη που έκρυβε το γυμνό στήθος. Λίγο μετά μάζεψε τα πράγματά της και έτρεξε στους άδειους δρόμους προς το κομμωτήριο όπου εργαζόταν, ενώ ζήτησε από έναν μεσήλικο περαστικό να διορθώσει το πάνω του μαγιό της. Το βράδυ ξάπλωσε στο πίσω καμαράκι περιμένοντας τον ιδιοκτήτη να έρθει να γείρει πάνω της. Η Αντριάνα διέθετε εμφανώς το δώρο και το αντίδωρο της ομορφιάς. Αργότερα δούλεψε ως ταξιθέτρια στον κινηματογράφο, όρθια με τις ώρες, να βγάζει στα κρυφά τα πόδια από τα γοβάκια της. Τα βράδια όμως είχαν συνέχεια και υπήρχε πάντα κάποιος να βγουν για διασκέδαση και ό,τι άλλο θα προέκυπτε. Κάθε φορά που άλλαζε καβαλιέρο άλλαζε και χτένισμα. Είχε πάντα εκείνη την φιλάρεσκη αλλά και κάπως ανυπόμονη έκφραση, σα να περίμενε κάτι συναρπαστικό, που δεν συνέβαινε ποτέ. Αφού μοιράστηκε τη νύχτα με κάποιον Ντάριο, το πρωί στο ξενοδοχείο την ενημέρωσαν πως έφυγε χωρίς να πληρώσει τον λογαριασμό και αναγκάστηκε να τον καταβάλει με το βραχιόλι που της είχε χαρίσει. Εκείνη η απορία στο βλέμμα της…
Στο σπίτι της το πικάπ με τα μικρά δισκάκια δεν σταματούσε να παίζει· το έβαζε μπρος με το γυμνό της πόδι και, καθώς άκουγε το εξαίσιο Mani bucate του Sergio Endrigo, κοιτούσε την Ρώμη από το μπαλκόνι της πανύψηλης πολυκατοικίας· το θλιμμένο τραγούδι ταίριαζε στο μελαγχολικό της πρόσωπο. Στο τηλέφωνο κάποιος επέμενε πως την είχε γνωρίσει ένα μήνα πριν και έδωσαν ραντεβού για το ίδιο βράδυ. Ήταν αρκετό να την κάνει να χορέψει, πάντα ξυπόλητη. Και όμως, όταν σε λίγο η γειτόνισσα την παρακάλεσε να κρατήσει το μωρό της γιατί δεν ήρθε η μπέιμπι σίτερ, δέχτηκε χωρίς δεύτερη σκέψη.
Στο διάλειμμα ενός αγώνα πυγμαχίας κλήθηκε να διαφημίσει μια κολεξιόν. Σε κάθε φράση από τα μεγάφωνα ακολουθούσε και μια προσβλητική έκφραση των θεατών. Έξω την περίμενε ο φωτογράφος και της πρότεινε να επιστρέψει με έναν ευκατάστατο κύριο που «τύχαινε» να πηγαίνει και αυτός στη Ρώμη. Του φώναξε πως δεν χρειάζεται προαγωγούς και ξεκίνησε μόνη της στους έρημους δρόμους για τον σταθμό των τραίνων. Πίσω της αντιλαλούσαν τα βήματα του καταχτυπημένου πυγμάχου Εμίλιο και περπάτησαν μαζί. Απαιτεί μεγάλο πάθος για να τραυματίζεσαι τόσο πολύ, του είπε, χωρίς να αντιλαμβάνεται πως η φράση ταίριαζε περισσότερο στην ίδια. Τότε πέρασε το δρομολόγιο για την Πιστόια και του είπε πως είχε καιρό να πάει εκεί· έτρεχε ήδη προς το τραίνο όταν του έστειλε ένα φιλί, αφήνοντάς τον αποσβολωμένο. Το πρωί έφτασε στο αγροτικό πατρικό της. Ο πατέρας την υποδέχτηκε αμήχανα· ήθελε να της γράψει αλλά δεν ήξερε πού· ψυχρότερη η μάνα της την πληροφόρησε πως με την φυγή της τους φόρτωσε και τις δικές της δουλειές και πως ο πατέρας της πνίγει την λύπη του στο κρασί. Ύστερα σηκώθηκε να της καλύψει τους ώμους, όχι για να μην κρυώνει αλλά «επειδή δεν είμαστε στην μεγάλη πόλη εδώ».
Όταν έμεινε έγκυος, ήρθε μια φίλη στο σπίτι να την «συμβουλεύσει». Πρώτα την μάλωσε που πήγαινε με οποιονδήποτε χωρίς καν κάποιο κέρδος. Ποτέ δεν θα την ενδιέφερε να αποκτά χρήματα με αυτό τον τρόπο, απάντησε. Στην φράση της φίλης «τότε είσαι σαν το βραβείο κάποιας φιλανθρωπικής οργάνωσης», επέμεινε πως περνούσε όμορφα με τον εκάστοτε άντρα και τελικά δενόταν συναισθηματικά. Όταν χτύπησε η πόρτα, ήταν ένας γιατρός και η βοηθός του.
Την κάλεσαν στην αστυνομία για τον Ντάριο· το βραχιόλι ήταν κλεμμένο από μια πενηντάχρονη κυρία. Ο αξιωματικός την συμβούλευσε να μη δέχεται δώρα από άντρες που δεν γνωρίζει ούτε το επίθετό τους και, τουλάχιστον να συστήνεται με κάποιον προτού κοιμηθεί μαζί του. Παρ’ όλα αυτά πήρε το μέρος του και μάλιστα ζήτησε όταν τον βρουν να του πουν να της τηλεφωνήσει. Με καρφωμένο το βλέμμα πάνω της ο άντρας είπε «τι δε θα ’δινα να ήμουν ο πατέρας σας αυτή τη στιγμή» και η Αντριάνα χαμήλωσε το κεφάλι.
Κάποιο επόμενο πρωί ξύπνησε στο σπίτι ενός συγγραφέα και όταν σε μια σελίδα στην γραφομηχανή διάβασε για μια Μιλένα τον ρώτησε για αυτήν· της είπε πως δεν ήταν δύσκολο να κοιμηθεί μαζί της και του ήταν πλήρως αδιάφορη – της άρεσαν τα πάντα, ήταν διαρκώς χαρούμενη και δεν αντιλαμβανόταν τις συνεχείς ταπεινώσεις. Δεν είχε ούτε την αγάπη της πόρνης για τα χρήματα· το χθες και το αύριο δεν υπήρχαν γι’ αυτήν· ακόμα και το να ζει για την ημέρα θα απαιτούσε πολύ σχεδιασμό άρα ζούσε μόνο για την στιγμή. Ηλιοθεραπεία, δίσκοι και χορός ήταν οι μόνες της δραστηριότητες και πάντα χρειαζόταν νέες σύντομες επαφές με οποιονδήποτε αλλά ποτέ με τον εαυτό της. Η Αντριάνα, όπως πάντα, γέλασε και μετά σκοτείνιασε. «Η Μιλένα είμαι εγώ;». Εκείνος προτίμησε να την καθησυχάσει. Όταν η οικιακή βοηθός μπήκε και την είδε κάτω από τα ξέστρωτα σεντόνια έριξε το επιτιμητικό της βλέμμα μόνο σε αυτήν.
Όταν γνώρισε τον Αντόνιο θεώρησε καλό σημάδι το όνομά του: ο Άγιος Αντώνιος ήταν ο πολιούχος του χωριού της και πάντα συμμετείχε στις λιτανείες του. Στην ερώτησή του «Ξέρεις τι μου αρέσει σε εσένα;», απάντησε ότι είναι χαρούμενη που του αρέσει και της αρκεί. Το αρεστό, τελικά, ήταν «η ευκολία να είναι κανείς μαζί της», το ότι ήταν «χαλαρή και γλυκιά». Την δεύτερη φορά τής μίλησε για μια γυναίκα με την οποία ήταν ερωτευμένος και της ζήτησε να τηλεφωνήσει στο σπίτι της, ώστε να μην ακούσουν αντρική φωνή. Δέχτηκε να το κάνει και έφυγε αθόρυβα.
Σε ένα κοσμικό πάρτι συμπόνεσε τον παλιό διασκεδαστή της σκηνής που εξανάγκασαν να ξαναπαίξει παλιά του νούμερα, μόνο και μόνο για να γελάσουν μαζί του. Την συγκίνησε που έμοιαζε με τον «αποσυρμένο, ντροπαλό τύπο» και εκείνος βρήκε την ευκαιρία να της προτείνει βόλτα με τον κυρίαρχο της ομήγυρης, τελευταία του ευκαιρία για αποδοχή από τους άλλους. Στο υπόγειο πάρκινγκ που άφηνε το αμάξι της, ο υπάλληλος την κοιτούσε πάντα με ενδιαφέρον και της μιλούσε με απλό τρόπο, αλλά της ήταν αδιάφορος, έξω από τον κύκλο που την ενδιέφερε. Εκείνη την βραδιά, ύστερα από τόσες ματαιώσεις, του χαμογέλασε παραπάνω και στάθηκε να τον περιμένει στην γωνία του γραφείου, όχι μακριά από το κλασικό ημερολόγιο με την γυμνή γυναίκα.
Κάποτε έφτασε η στιγμή που περίμενε καιρό. Το φιλμάκι ενός λεπτού που προωθούσε νέα πρόσωπα πριν τις κινηματογραφικές ταινίες σήμερα θα ήταν για αυτήν. Την έδειχναν καθισμένη σε κρεβάτι και την ρώτησαν τι κάνει εκεί· απάντησε «ήρθα για να εργαστώ», πέφτοντας στην παγίδα, προκαλώντας τα γέλια των θεατών, που συνέχισαν να ξεκαρδίζονται όταν η κάμερα έκανε ζουμ στην τρύπα του καλσόν. Ακόμα και οι ταξιθέτριες δίπλα της προσπαθούσαν να κρύψουν το δικό τους γέλιο. Το πρωί στο σπίτι τα πόδια της μέσα στις ανοιχτές παντόφλες ανάδευαν το βρώμικο νερό που μπήκε από το μπαλκόνι· βημάτιζε σε διάφορα σχήματα, σα να προσπαθούσε να φτιάξει ένα άλλο διάγραμμα ζωής αλλά έμεναν παντού λερωμένα ίχνη. Όλα της έδειχναν ότι η ομορφιά της ήταν μόνος τρόπος να υπάρξει. Καθώς τα δάκρυα διέλυαν την μάσκαρά της, το πρόσωπό της έμοιαζε με θλιμμένη μάσκα.
Η μουσική κλήθηκε και πάλι να την ευθυμήσει και για άλλη μια φορά το πόδι της την έβαλε σε λειτουργία. Η ζωή έπρεπε να συνεχιστεί με νέα κόμμωση και νέο άντρα, αυτή τη φορά κάποιον έγχρωμο που δεν την υποτίμησε και την έκανε να διασκεδάσει πραγματικά. Στην επιστροφή της το χαμόγελο είχε φύγει. Για ποιο λόγο δεν μπορούσε να χαρεί την γεμάτη βραδιά; Ο άντρας δεν ανήκε στον χώρο όπου ήθελε να εισχωρήσει; Ήταν ενός άλλου «πολιτισμού» που ίσως θα αποτελούσε εμπόδιο; Δεν αισθανόταν καλά χωρίς περαιτέρω οφέλη; Ή είχε χάσει κάθε αισιοδοξία; Το μικροσκοπικό Φίατ με το οποίο διέσχιζε την άδεια, πάντα άπιαστη πόλη, έμοιαζε με προέκταση της ταπεινής της προέλευσης αλλά και της αγεφύρωτης διαφοράς με τον κόσμο όπου ήθελε να μπει· ωραίο αλλά αδύναμο, την πήγαινε παντού και ταυτόχρονα πουθενά. Και η ηδονιστική Ρώμη του ’60 έδειχνε μοντέρνα και προσκαλούσε σε ελευθερία αλλά τελικά είχε την ίδια συντηρητική κοινωνία που την υποβίβαζε. Ο κόσμος των θεαμάτων διψούσε για ομορφιά και νεότητα αλλά μέχρι εκεί. Η ντόλτσε βίτα αφορούσε πάντα κάποιους άλλους.
Η ζωή της έγινε η επιτομή της ιστορίας αναρίθμητων όμορφων γυναικών που επιθύμησαν μια θέση στον ήλιο αλλά δεν τους επιτράπηκε παρά να καίγονται στα περίχωρά του. Όλοι αρκέστηκαν στην ομορφιά της· δεν ήθελαν να την ακούνε, μόνο να την βλέπουν, μέχρι να την αντικαταστήσουν. Εφόσον ήταν ωραία, δεν υπήρχε περίπτωση να ήταν ενδιαφέρουσα. Αμείφθηκαν για την προώθησή της, εμπνεύστηκαν για το γράψιμό τους, βολεύτηκαν για το γόητρό τους. Και όμως, εκείνη που ζούσε μες στην πολλή συνάφεια του κόσμου, μες στες πολλές κινήσεις και ομιλίες, ήταν πάντα πρόθυμη για οτιδήποτε της ζητούσαν αρκεί να μην ήταν βρώμικο και διατηρούσε την αξιοπρέπειά της ακόμα και κατά τους εξευτελισμούς. Όλοι θα έλεγαν «την γνώρισα καλά», την Αντριάνα που δεν έδειχνε ποτέ εκνευρισμένη ή οργισμένη, μόνο συνέχιζε να αναζητά την χαρά, παίζοντας τους δίσκους με τα γυμνά της πόδια, απολαμβάνοντας την μουσική που χόρευε ξυπόλυτη και την έστελνε να συμμετάσχει στην ζωή, εκείνη που έπαιξε ένα τελευταίο τραγούδι του Sergio Endrigo, βγήκε στο μπαλκόνι και βρέθηκε στο κενό. Ήταν η πρώτη μου ξυπόλυτη που κατοίκησε για πάντα σε ένα τραγούδι. «Είχες τόσα πολλά και πάντα τα έδινες όλα σε κανέναν… Τώρα θέλεις λίγη αληθινή αγάπη… τόσο μόνη και διαλυμένη. Δεν υπάρχει κανείς να σου δώσει ένα λουλούδι, κανείς να κρατήσει τα χέρια σου, τα τρύπια σου χέρια» (Mani bucate).
Η ταινία: Io la conoscevo bene (αγγλ. I Knew Her Well) (Antonio Pietrangeli, 1965). Η γυναίκα: Stefania Sandrelli. Σε συνέντευξή της σχετικά με την επανακυκλοφορία της ταινίας το 2015 δήλωσε «πιστεύω ότι ακόμα και σήμερα θα περάσει πολύς καιρός μέχρι οι γυναίκες να μπορούν να βαδίζουν δίπλα δίπλα με τους άνδρες ως ίσες τους. Και αυτή η αιώνια γυναικεία μοίρα λέει ότι μια γυναίκα πρέπει πάντα να θυσιάζεται πάνω σε κάποιο είδος σταυρού.».
Το τραγούδι: εδώ.
Για την αναδημοσίευση κειμένου ισχύουν οι όροι χρήστης του Χάρτη, εδώ.
Εδώ, στον αριθμό 63, σταματούν οι ξυπόλυτες των ταινιών, τόσο στον ηλεκτρονικό Χάρτη όσο και στην ααναδημοσίευσή τους στο Πανδοχείο, καθώς βρίσκονται, .πλέον, σε υπό έκδοση μυθιστόρημα, αποτελώντας το ένα τέταρτο αυτού.
Πανδοχείο 